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    赞:戏中戏,虚虚实实,两个旺达的无缝切换;女主寥寥数语描完资产阶级有钱有闲装逼夫妇的一生(虽然批判往往是最容易且不用负责的);对男女、主奴关系中的权力分配的讨论;变装的处理使得权力仍在女主手中;结局;演员(女主从弱到强的变化,男主小心翼翼的喘气声)

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    John自以为是地一口咬定那晚是自己强暴了Amy,Amy其实一直把那当作一场两情相悦的做爱,外遇电影如今这一出是对她的更深的伤害。Vincent“你不和我上床怎么能和别人上床”,外遇电影这种想法幼稚可笑又似曾相识。但John没有逃跑而是选择留下来承担代价,让Amy另眼相看。一次精彩的尝试,林克莱特对话里的张力,撑起了爱在三部曲

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    ①我倾向认为男主并不是所谓「错觉认知综合症」或「亲密恐惧症」的个案,而是现代社会疲惫中年男人群体的缩影,这种普遍存在的心理疲惫被查理·考夫曼发现、提炼,并进行创意化、视觉化的表现,就有了这一部成人动画片《失常》,说它是成人动画,不止因为它具备狭义意义上成人电影的条件,更因为它的寓意确实只有成年人才可能看懂;②《迷失东京》中的男女主角如果迈出那一步,约等于这部《失常》了,男主的年龄、社会角色、家庭角色、心理问题,以及情节的发展流程,几乎如出一辙,不同的是寡姐貌美男主没碰,本片女生姿色平平,男主却与之鱼水交欢;③本片电影语言的运用十分贴切而且手法高级,印象最深的是除女主Lisa之外,其他女人配音皆为男声,在男主心中,「她们与男人无异」的指向性已然相当明显。
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