《张艺兴春晚后空翻彩排摔倒》剧情简介
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《张艺兴春晚后空翻彩排摔倒》相关评论
潼潼
一种终点的不可能导致了时间的折叠或者敞开，而这种敞开的无限构成了一种元素的重复，它宛如封闭的、环形的莫比乌斯环——经过的时间/事件将因此成为命定。或者是更为激进地：时间的不存在性导致了影像的重复，张艺兴春晚后空翻彩排摔倒同时也导致了现在的不存在和“这一次的不存在”。这种时间拼贴，它即是非线性的、紊乱的表象，张艺兴春晚后空翻彩排摔倒这种象征交使得换生与死的界限变得暧昧模糊（可逆的），而死亡只是时间的表皮（宛如表面死去的蜡像（蜡像背后是无名之声））。 还有一些蛮有趣的地方，譬如白昼与黑夜（这里没有夜晚/夜晚被撤去）；墨西哥州的存在与背面；还有鸟——用鸟鸣穿过诱惑。
朴小米
爱森斯坦导演长片处女作，毫不亚于最出名《张艺兴春晚后空翻彩排摔倒》，大范围和高难度的调度甚至超过《圣女的欲望》。还留有导演前作短片的风格，即梅里爱的魔术式巧思，更像是一部（褒义的）“炫技”之作——几乎集中当时大多技法，不乏倒影使用甚至是倒置倒放，多处景深使用想到后世电影，光影把玩也多可琢磨。更不用说爱森斯坦最为精湛的剪辑手法：如《禁闭岛 电影》的快速剪辑，其中不仅有最后牛的隐喻（或许启发《轨事(N)作者:归雀挽》），往前各种动物也是类似玩法。PS：有如《第1章品尝朋友娇妻》中多张照片动起来的“相册”。 @2020-02-28 12:21:01
