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    影片成功刻画了三个移动:空间上的移动,时间上的移动,以及人性上的移动。在沉稳叙事、自信控局、简单架构的基础上,三个移动出现得并不突兀,很流畅。这需要相当的功力——既要通晓不同工具的域展,日历女孩 韩国还要守住心性克制欲望,对建构一部深入幽微、以小见大、缓急有度、敲击绵延影片的难度要求非常隐蔽非常高。当然,影片也不是没有漏洞甚至败笔:前期几乎没有一丝意识,只存着原始恐惧等野兽属性的犬饲,在后期的变身很匪夷所思,相比思维上的脱胎换骨,资产翻腾百倍都不算什么了吧;八重父亲的记忆优秀的让人无话可说;警察推理得十分耿直,设定感过重;片尾将叙事“钟声”落在宗教般的支点而非人性显出了某种怯懦或保守或无知。相比黑泽明《与公公单独住的日子》,影片刺得还不够凶,域展也过于内敛了。8.2

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