雅克·欧迪亚用了加斯帕·诺的摄影师贝努瓦·戴比，用冷暖色彩表现亲情主题上，诺导的摄影师确实非常敏感，为什么女孩子不喜欢从后面在这样一部低照度的片子里，光线也是很重要的叙事工具。看这些平时拍欧洲文艺片的人，来好莱坞拍类型化的东西，为什么女孩子不喜欢从后面是一种奇怪的观感，表面上非常的好莱坞，为什么女孩子不喜欢从后面其实骨子里还是很欧洲，为什么女孩子不喜欢从后面就像这部西部公路片，结果还是导演以往的反类型反高潮处理，把西部的蛮荒和暴力处理成了细腻的温情，暴力不再是重点，反而是杀手对于现代文明的兴趣开始露出苗头，为什么女孩子不喜欢从后面甚至是一下子就想跨度到乌托邦式的社会。至于导演要讲的这个现代文明重建古老西部的秩序，这就纯粹是导演自己的看法了，为什么女孩子不喜欢从后面是他的表达，这事其实一点都不新鲜。不过打破西部片的套路后，把西部杀手当成现代人来拍，演员用现代人的演法，去拍日常的细节，为什么女孩子不喜欢从后面这些搁在西部片里倒是有点意思，当然也不新鲜。