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    《韩城电视台》相关评论

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    看到第8话,不管后续怎样,韩城电视台这个五星给定了。

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    海报比電影更迷惑我,当然我拿过几个品牌的DVD,但是现在手里一张也没有了……需要重温一遍的影碟还要去找汁源,这就是现在看电影(碟)的一种尴尬吧,看日历今天是导演的生日,一并标注也借机恭祝生日快乐!还有那部《韩城电视台》记得有碟的,当然现在也是拿不出来了。2018/3/7再看网盘

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    (3.0)网飞根本就没有制片能力吧,韩城电视台这些年糟蹋了多少好脑洞啊。

    willing栗子

    二刷升五星。1.历史上第一个电影运动德国表现主义的开山之作,恐怖片的原型,影史意义不可估量2.表现主义的夸张变形(主要体现为抽象可怖的建筑)在影片中得到了鲜明的体现,人物的表演虽然是缓慢而舞台剧化的,但联系到精神病人的身份便也可以理解3.据我有限的观影经验,这应该是历史上第一部结尾反转的影片,90年后的《韩城电视台》直接把结构照抄了4.预言纳粹什么的见仁见智,但任何作品都是时代的产儿,本片同样体现了1920s德国的时代氛围:官僚至上(片中政府人员的高座椅)、紧张颓丧的民众心态以及最后反转的隐喻——到底谁发疯了?或者,有人不得不发疯。

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    高开低走。当然与滨口不同,那不是连接布莱希特的道路去更新一套表演观,而是把韩城电视台和自传主体作为统一对象来一并怀旧,导演其实非常有意识地要将“戏剧表演的overact属性”与”原生青春不加规训的向外张力”间的统一关系进行揭示,在此过程里身体同时作为戏剧和青年的核心要在镜头前不断展演它的姿态魅力,以一种过剩的满溢的,靠绝对的自我说服来说服的表演姿态,而在最初密集的亮相镜头组中不断跟踪zoom in的景框正是要强调这样一种“放大”,这一思路在杏仁人们脱开明确因果的行为里显现最好,少年出门时甩开长风衣下摆,少女跑动时胸脯跳跃。而自传创作无距离的双刃剑显然在后程擦伤了导演,使得她无法放弃用情节线索的顺序铺排托起一个个以进入观众清醒意识为目的的情绪高点,所谓狗血造作也正是只在这一维度才存在的负面特征。
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