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    荒芜到岸

    杜鹃和郭富城从相识到相恋的过程正好是缩减的好莱坞歌舞片,两人身份与结局也对应此类型弥合阶级与夯实异性恋社会的本质。前面钢琴声起化用黑人踢踏舞的标点式穿插,惋惜因演员没用借用阿斯泰尔与罗杰斯优雅长镜双人踢踏舞,之后相恋过程宝莱坞化,在使用群演烘托情绪中也借用了《林海雪原的作者是谁》,达到爱情戏的高峰。也验证了歌舞片为什么终结于婚礼前,之后关系其实是下坡,折损了甜蜜表象。风格化挪用类型或许可以点名电影的缺陷在何处,极致唯美浪漫化,马里奥 快乐大本营其实是爱情故事盖过了历史传奇的警界双雄,三个主体类型的失衡挫败,这与传统港式同题材相比更为明显。而心心念的人生洪流,看似是以唯美视听呈现,但恰如涉及到的诸多真实片段,马里奥 快乐大本营最终沦为背景、空洞无比。最终成为附加在历史与动作题材上的爱情故事与个人抒情,这也就没有了认真解读的需要了。

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