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    电影虽然删改,却也自圆其说,香蕉扎到桃子里怎么办只是小说里的超高手反派都成了弱鸡,

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    看来进入现代社会以来,每个文艺工作者都抑制不住进行现代性艺术实验的冲动。影片是由众多充满了隐喻色彩的意象符号建构起来的:白痴香蕉扎到桃子里怎么办、换妻、水龙头大妈、住帐篷的饥饿父子、间歇性抽搐瘸腿男和脾气暴躁的抽烟女、编织塑料花的女孩儿、送酒的小伙子、出轨的妻子和阴郁的丈夫、善良的老头,等等。白痴香蕉扎到桃子里怎么办对开电车的想象和“实践”,穷爸爸对山坡上的豪宅别墅以及对饕餮大餐的幻想,烂醉如泥的兄弟俩,被义父强暴的编花女孩儿,以及重油画一般的夕阳(应该是棚景搭建的吧),都能给人留下深刻的印象。这一切符号系统是否构成了战后日本国民精神面貌的整体性隐喻呢?PS:从《树影迷宫大结局》到《分开端庄美母的雪白高贵形象分析和》,天皇好像放弃了他所擅长的古典性的、传统的讲故事技艺,转而进行这种现代的、象征性的散文化叙事了。不知后面又会如何。

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    第二季感觉剧情变成杂烩了,香蕉扎到桃子里怎么办其实单纯卖房子挺好的,主线剧情对于这种类型的剧也没什么必要(比较烦的是开始用那种一群人鼓掌的人海煽情桥段,又不是什么温情片!

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