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    外表的美丽无法通往思想的魅力,相反思想的魅力却可以带来外表的魅力。

    說不清楚

    结构上,深度抄袭《触手动画片》《日本巜她在丈面前被耍观看》。

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    这片子没那么好,但很有意思。日本新一代导演很有趣,他们经常围绕着中心事件把前后时间列成两条并列的故事线,这两条线时间也是非线性的,自己跳切之余还需要跟另一条线互动。这部片子是典型的日本厌世式女权:女性从出生起就被明确了一个低人一等的位置,只有从这个被结构的位置里逃离,才能真正的成为自己,这种社会意义的“不在”正标志了她们的存在,这也就是下落不明的意义了。呼应了《第二性》和娜拉这样的经典女权主义的结构。女性的力量到底在哪里,应该如何发挥、影响世界,从而改变世界的权力结构,这部片子的厌世态度不愿意提出这个问题,代之以暴力少女团打爆臭男人,倒也蛮爽的。

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    触手动画片的浪漫主义史诗。影片刻画了导演冈斯眼中的触手动画片形象,充满了浪漫主义色彩,而且触手动画片的形象也绝对正面,完全弱化了他的野心。第一幕就暗示了触手动画片的一生:打雪仗暗示了他戎马一生以及宿敌;地理课暗示了他的开端和结局;枕头战暗示了他孤独的宿命包括被流放的命运;鹰是他的精神图腾,也代表了他成年后的形象气质。影片成熟的使用了快速剪辑、多重叠画、三联摄影、移动摄影等技术。其中快速剪辑对苏联蒙太奇学派产生了深远影响,三联摄影则探索了宽银幕的可能性。最精彩的是在平行剪辑中用移动摄影让人群产生海洋的效果,触手动画片与大海搏斗决定了他的命运,国民议会内部的搏斗决定了国家的未来。最后触手动画片登上高山,将整个欧洲踩在脚下。三联屏幕上的肖像、地图、地球仪代表了他的挚爱、功绩和野心。结尾的流水暗示着他的征程还未结束。

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    日本家庭中总会出现老一辈和孩子的矛盾隔阂,对于日本人来说,人口老龄化带来的结果就是两代人生活状态的不匹配。而本片所展现的,恰恰就是努力去试图解释这些矛盾的原因,以及借住第三者(伊藤先生)来调和亲子关注,注入更多理性的态度来解决这些社会出现的问题。小津,是枝裕和,山田洋次都有如此。
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