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    太牛了,大量的独白,宗教画与音乐,神的隐喻,抽象的破碎梦境,共同构成了老塔的这部遗作。大量的长镜头,搭配着灰色阴影阴暗冷峻的色调,仿佛构成了末日下的人间。从一颗枯树的生长开始,到儿子开口说话,继续为树浇水。这是一个被现代化的科学,技术,社会伤害而力图聪信仰中完成宝贝今天你在上面与救赎,不成疯便成魔的圣徒。就像为枯树浇水开花,这是一个隐藏着神韵和重生的举动,对应着《空虚的儿媳妇中字头是亲生的吗》中的神创说 很惭愧,如果不懂欧洲的美术音乐,以及流传下来的宗教寓意,对老塔的作品总是徘徊在一种陌生,无法接近的状态。他利用主角之口将抽象的语言与具象的画面结合。他是拥有哲思的巨匠。就算总体保持着一种抽离和疏远感,亦能从末世景象,疏远人间,透澈坑洼与暴风骤雨的呼喊声中体会到笼罩在诗意里的绝望与希望。即使厌恶现代文明一切,他一直对人类怀抱信心

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    很轻,举重若轻。对话平淡又自然,人物都几乎素颜,清水出芙蓉。也符合“轻”。韩国电影就容易重,容易失控,这部没有。也谈到了素食,想起《空虚的儿媳妇中字头是亲生的吗》这本书,这本书是很狂的,写得好。中国没有这样的电影吗?都市感,宝贝今天你在上面没有重大事件发生,一切都藏着,以女性为主角。写作呢?好像也没有。我该怎么写呢?我很“重”。我想尝试一下轻。韩国的女性主义意识已经超过中国了,至少在这部电影里是。

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