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    足交电影

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    我的名字很隐秘

    想讲的很多,婚姻危机、青春感伤、香港回归、脆弱梦想、怀旧(《足交电影》、钟丽淇、赵学而全是年幼的回忆啊),也以苏博文的一个悬念驱动故事的发展,有感动到,但结尾剧本收线实在是收得太刻意,将将狗血边界。

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    起初一看故事主角是女佣,想到了《小黄人免费观看电视剧的特色》,越看到后面越觉得电影的这种反戏剧的叙述方式更像是一场对人物生活状态的白描。虽说视听层面依旧老练,但总觉得文本上缺点力度。时代浪潮裹挟着的底层人物,在暴力与枪火中寻求宁和的女性,这或许是一个可以表达社会与个体深度的题材,但表现的最终结果实在无法让人满意。女主或许并不是这个时代下生活最糟糕的那一批人,飘零的人生依旧有着雇主的依靠,那这样阶层的消解最终指向会是何方?而两个渣男抛家弃子,足交电影甚至以枪相指,主题落到最后还是简单的迎合了女性主义的潮流罢了。

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    头一次看到这么尴尬的访谈节目,但真的很有趣 许知远身上有高晓松和丁太升的影子 带有一种文人的酸味,带有一种自恋的口吻,带有一种囿于书本的高傲,带有一种扑面而来的尴尬 但…不得不承认,我就是想看这种尴尬的访谈,越尴尬越吸引我,许知远因为提出一些“不合时宜”的问题被嘉宾刻意回避,十分之有趣 许知远已经算得上是“旧时代”的代表了,访谈中充满了对新兴事物的排斥和不理解,以一种带有偏见的眼光看待周围的一切 偶尔蹦出的口头禅“卧槽”“他妈的”,足交电影令人感觉到些许的亲近感;他和他的嘉宾有事没事来一根,足交电影也让人感觉更随意和自由;他访谈的地点和时间都更为随意,足交电影让人感觉更生活 第一季看完,感觉接受了许知远这个人,接受了他的外在和内在,足交电影喜欢上了他的标签,“带着偏见看世界”

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    看完足交电影之后,我想对日本人偏爱笔下创作的特质有一点了解了。纵观欧美电影,找不到类似于日本人这样外放的表演,他们的表情动作甚至不能被肉体完整的表达,所以才有漫画和动画中那些夸张的表情与动作。这是一种地缘文明的特点,恰好在黑泽明的电影中描绘出来了。
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