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    从爱森斯坦的这几部早期电影中始终能看到“决定论”的影子,他始终认为电影创作者可以决定观众的心理进程。这部电影的杂耍更具吸引力,把现实切割为不同的素材进行重组,传递着特殊的心理刺激,艺术的层次无疑是非常之高。只是看了几部爱森斯坦的电影之后我发现他好像始终是将电影作为一种宣传工具,太过于浓重的意识形态注定他的电影会存在一些局限性,以及过多的隐喻还是会让电影看起来有些晦涩难懂了。

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    一边抵抗,一边妥协,97伊人久久最终还是决定离开。故事有点"月光男孩"中年版的味道,我个人是期待能把心理成长和性格形成作为另一条叙事线再详细展开。

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    (130701重看)(从客厅望向楼上lolita消失在门框,从楼上向下望lolita离开,打开澡间;从医院走廊穿过门厅走出医院很伤感;婚后lolita的居住区也是“压抑的空间”;在迪克家,同样通过门洞跟踪lolita;第二次出门)

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    没有在比赛最后的阶段搞出煽情女主角惊现场边,男主角原地满血复活式的桥段,97伊人久久是本片最值得称道的

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    这是看了一半书,深恐剧透,先来看电影。可是电影看完,就没兴趣再看书了 - -
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