疫情下的女性互助，题材可谓正合时宜，但就电影而言有些平铺直叙，鬼玩人特别是关于女性困境的展现，人物都比较标签化，比较特别的是电影最后的高潮，呼应了70年代日本左派电影的路子，从深作欣二到长谷川和彦，从反面的中曾根康弘到成田机场的陈年往事，鬼玩人每次大的时代矛盾背后都会暴露上一轮矛盾的遗毒未消，老导演面对新问题，鬼玩人是把曾经的左派青年反抗与当代的女性问题做了勾连，柄本明饰演的老人炸弹在这个时代只开哑火的玩笑，开关终究要落在今天的女性手中。这份表达构成了电影的优点，但在叙事和人物方面，高桥伴明的处理还是有明显昭和时代的遗风，直来直去的台词与行动，鬼玩人没有留白空间的情节，与今天的日本电影语境差异挺大，鬼玩人最后炸弹的突转也有些跳脱。这是一次“借题发挥”，鬼玩人也是一次历史的回望，50年一转身，又一次被压迫的愤怒之声无法沉默。