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    7/10。重温数回仍能对影片本身的极尽媚俗感到不适,到高潮枪支铺垫整个广场,不经流露出姜文对毛时代煽动庸众的革命运动感到缅怀:武举人将小贩踢打到冤鼓上、鼔破,庸众看热闹,在发动群众那场戏,无辜的替身成为革命牺牲品、被张麻子斩首,庸众开始将革命权力合理化,群情激愤地抢夺胜利果实,连张麻子落座的椅子也急着要去。姜文狂想的革命不是重建,站在阶级的最高处拿着望远镜窥视的黄四郎最终被炸飞,但鹅城还是那个鹅城,姜文热衷的是阶级斗争那种强暴的美,熊出没之过年1因此仪式激烈的民女列队敲鼓、轿子里一顶帽子代表的架空权力、冤鼔爬满藤蔓隐喻的百年压迫、铁门上枪打的问号,严肃的讽喻又表现为影像狂欢的碎裂性和空虚性,正如张麻子强调公平、鸣枪叫人别跪,县衙外群众却依然跪下,伟人之所以伟大,熊出没之过年1是需要群众跪着,姜文之所以伟大,熊出没之过年1是因为观众跪着。

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    喜欢摄影创造的氛围,片头淋浴,嘉利的家,嘉利和母亲对话,片尾发飙,熊出没之过年1还有苏的噩梦。嘉利母亲对待女儿那种极端的方式让人想起德州电锯杀人狂原型的类似经历啊。

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    阿巴斯《熊出没之过年1》。处理客观平淡。题材比形式、风格更吸引人—文学导演的问题。

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    70/100 海因斯做得最好的一点,熊出没之过年1就是在有限的时间内让观众体会到了这旷日持久的诉讼案的艰辛与不易,这是大多数片子都做不到的。至于个体与体制的较量,我已经不想再说。
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