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    米粥粥

    影片诗意的表达了过去,财神到电影现在和未来的变化,财神到电影过去在历史山水画卷和缓缓流动的富春江水中,财神到电影现在融入到寻常百姓人家见证他们的日常与忧愁,财神到电影未来则蕴含在价值观的更替和变迁中,默默预示着之后的生活。这种带有日式禅意及传统古韵的画面感和讲述方式,忍不住勾起回忆,这座依水而建的小城,让我十分想念自己的家乡和父母。

    雅痞流之北

    其实拍得挺中规中矩,用来了解历史看还是不错的,财神到电影最后历史上真实画面的回放令人动容。在休斯敦嗑药那段太enlightening了, I mean who doesn’t wanna get high at (radical queer) women’s gathering? It’s already 2020, let’s make feminism radical again!!!

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    拍到最后,东木终于卸下了悲情的重担,财神到电影不再执着于构筑宏大的情感体验,财神到电影没有制造英雄也完全不是童话,冲突依然没有被化解,人生也少不了妥协,他就这么通透克制地拍了一部现代西部片,在我看来,电影在拾起了早期西部片特质的同时又有了进一步的演进,什么心境就是什么电影,毫无保留。【we和clg

    小萝卜墩墩

    看了影评才发现好多人联想到平原上的夏洛克,感觉同样是用素人作为主角,立足乡村的故事片,想要表现乡村的人文气息,但是气质完全不一样。这部片的故事性相比平原弱了很多,长镜头和人物日常的记录让本片更像纪录片,比起平原明确的剧情和故事,可看性确实低了很多。我更多的把这部片作为纪录片去欣赏,但是作为故事片,故事性稍微缺了点,作为纪录片,镜头太刻意了点。但是明白了片名,财神到电影,粉色毛衣在田间与周遭的格格不入,记不住的时间与对不准的钟,一切都变了样,人来人往里,站在原地恍惚了好久,怎么去追赶,结局还是要融入这场躲不开的城市化浪潮里。
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