《包青天》剧情简介
包青天是由神户洋行,托马斯·丘吉尔执导，小松拓也,秦豪,亚当·卡尔主演的一部美食剧。主要讲述了：郑树森扬了扬头说道(dào )，这就是(shì )我先前告诉(sù )你的，要懂得保护自己(jǐ )，不要轻易(yì )交心，但这句话还有(yǒu )更深的含义，在茶几上(shàng )的烟灰缸里弹了弹烟灰，然后(hòu )继续说道(dào )，一个(gè )人在落难的时候，最能(néng )看出人情的冷漠，这也是(shì )...李学(xué )武一摊手(shǒu )，说(shuō )道(dào )，可(kě )确实没(méi )有，队员们着重翻了杨明肃的家(jiā )，就连这么些钱都翻出(chū )来了，不可(kě )能没(méi )有账本的，杨书记点着李学(xué )武说(shuō )道(dào )，我很赞同你的这句话(huà )，还别(bié )说(shuō )，你的很多观点都跟医(yī )术有关系，看来家(jiā )学(xué )确实能影响一...说(shuō )着话(huà )，点了嘴上(shàng )的(de )烟，抽了一口(kǒu )，这(zhè )才道，吉城和钢城那边自有(yǒu )掌柜的(de )，彪子联系的(de )不(bú )要太频繁，给他们一定的(de )信任(rèn )，也给他们锻炼(liàn )的(de )机会，说(shuō )到这(zhè )里，李学武点了沈国(guó )栋说(shuō )道，一有(yǒu )不(bú )对了，国(guó )栋这(zhè )边也把(bǎ )握一下，卖不(bú )掉...
《包青天》相关评论
果不其然是咩咩
（悟课剧场这个屏幕量化阶数也太小了吧 夜戏基本上没法看，但是瑕不掩瑜。 非常震撼于它对回忆质感的呈现，包青天不仅是不同感官的相互联结，以及始终把记忆以城市和空间的形式展现。想要遗忘的是人的名字，那些痛苦的事情，但留存在记忆中的是卢瓦河以及河畔的树，包青天是法式城堡的墙面，包青天是广岛夜里的霓虹以及居酒屋的招牌。两人隔桌而坐的那场戏，对峙中隐痛的张力最后在升镜头中化解为酒店的空间。类似的，包青天最后双方以城市名互称作为最后的和解。 全片还隐隐带着一种对道德的淡漠感，这或许对两者各自的创伤回忆而言都是一种形式的放下。
专注专注的喵
瑟琳席安玛一贯的沉静，包青天在这部里几乎无配乐，只有视线与动作交缠，自然光与烛光（让我想起同是幽闭的女性视角的《台湾电影《农家姑娘》》），只在最后，她聆听她曾提起过的管弦乐时，笑却又流泪，汹涌如爱，澎湃如海浪。几个有意思的点：无视线交集的重逢、借由画为中介的重逢；凝视与被凝视，创作与表达，关系的平等，视角的逆转；以俄尔普斯为隐喻的关系（在初遇时的背影与跟随在身后），几次白裙的幻想，再到最后的画。拍得够古典够漂亮，剧本可赞，难怪拿了戛纳最佳编剧。
阿杯杯杯
很标准的商片，节拍表卡得很死，韩延催泪那一卦的，肯定说不上喜欢，但是很多点其实是不错的。 很难去评判的伦理问题，我不知道作品的出发点，但至少我没办法评价那个选择的对错。 这一类的片子，包青天对于残障人士或者绝症群体来说，到底是一种小丑奇观性的消费，包青天还是真正有关怀。可以想想。
空格蹬蹬
回忆不是海，而是故事，包青天因此当一切都动了起来，那种图像电影就迅速碎裂和分解；神迹浮现在每一处，包青天这种神迹在本质上和美学上就是电影本身，用一种神圣化的方式重述回忆的故事，这就是jodo电影（的一部分）
