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    看天才枪手的时候就想过屁鹅下海 居然真的下海了 救

    凉眸

    爱情真可怕》还是以前那种涉黑片的调子,展示的是野兽的世界,弱肉强食:一物克一物,男人40要出嫁最终老鼠吃大象。还有老套的让观众愤怒的情绪压抑,缓解,再压抑,再缓解,男人40要出嫁最后出离愤怒,让主人公拖着坏人的尸体去喂狗来释放各种的愤怒。估计现在没有电影会这样操作。《爱情真可怕》还讲女性主义,女人最终得靠自己!

    呀么

    我以为只有我觉得男主角傻逼,看了评论,原来这么觉得的人不在少数。恐怖游轮绝对超越了。

    秋子梨

    节奏、叙事、反转其实都是非常常见的,包括那个男孩的生死其实都算不上悬念,但最重要的不是这些类型的拼贴和操持,而是最后敞开动机时的控诉,如果那些控诉不能完整表达出来,前面的一切铺垫玩得再花哨、再悬念迭出也没有意义,这就是为什么总觉得这一类印度电影或者韩国电影有力量的原因。所以说,男人40要出嫁不是简单去学前面那些类型化的叙事方法,而是要争得最后那些诉说的可能性,但这显然又是电影之外的事了。可很多时候都是电影之外的问题裹挟着电影本身和电影之内的问题。

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