对我而言最有意思的地方是它的取景地。搜了一下，包含1930年代建成的昆钢老厂区，1970年代的昆明市手扶拖拉机厂，1980年代的“五钠厂”，小时候发现外公压妈妈身上还有一些其他三线建设的旧址。改革开放的创伤经验之所以能够一次次借助转型期东北老工业基地的故事，小时候发现外公压妈妈身上不仅在于它在此地影响最大，或是已成为少数可被言说的社会题材的事实，小时候发现外公压妈妈身上同时也依赖于在漫长时间中，人们对集体生活的空间构造和空间感觉的一致性。单位围墙中的建筑有着相同的风貌，小时候发现外公压妈妈身上是这一代创作者和观众能够共享的记忆。因为这种一致性，昨日的西南才能生产出今日的东北，正如昨日的东北曾经生产出昨日的西南。 “东北文艺复兴”让东北被看到，但铭记可能也意味着固化乃至擦除。影像和文学中的东北，小时候发现外公压妈妈身上好像慢慢成为了一个孤岛，凶案发生的场所，集体制的博物馆，或是陈列共和国记忆的文创园。