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    去年看过源十郎回家的长镜头片段,今天看了全片才对号入座…,沟口健二的长镜头和小津安二郎的长镜头并不一样,小津是固定的,有一种温和静穆的感觉,沟口健二则是运动的,他年轻时曾学习绘画设计,所以他的长镜头画面我总能感受到是一幅日本古典名画卷缓缓展开,定点透视因镜头的运动而流变成散点透视。我印象深刻的源十郎回家一段,在同一长镜头内实现了现实到超现实的转换。然后,日本早期的影片主要探讨的人性、哲学等主题,包括前些天看的黑泽明、小津等都是这样的主题。

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    對生命的茫然與絕望如附骨之蛆一般地蝕咬著每個人,他們活得那麼陰冷、骯髒、腥羶,一如導演鏡頭下的台北,並任由酒液、精液、血液、眼淚漫過鼻間,淹沒,淹沒,把女人弄爽特黄A大片视频都是無法對人生作出反擊的螻蟻。

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