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    镜头语言再好,也只是专业人士眼里的黄金。

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    刚开始觉得整个画面太喧闹了,完全失去了金童卡修ova的清冷宁静。看到后面慢慢才觉得这原滋原味的日本图景很有美感。整体感觉驹子太漂亮了,有点儿漂亮过头了。叶子身上那种孤高冰冷悲戚的感觉欠缺了很多。最后驹子追着电车的那场删掉了很可惜大概是原著给我的想象空间太大了吧,电影完全没办法再现。

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    所有伟大哲学家永远只讲一个道理,所有伟大艺术家一生只拍一个故事……表面热闹幽默反讽实则悲伤凄凉的情绪,媒介的自反(拍摄的拍摄),现代社会批判,新媒介批判(电视),欧洲人文传统(普鲁斯特-卡夫卡-黛德丽到爵士歌王)普通底层人的悲欢,无人问津的小丑与马戏团——即便到了晚年彩色电影阶段作者风格依然宝刀未老,画面与声音的张力/画面内部的张力/媒介与媒介(电影与电视)的张力——两位演员晚年风采依旧的同时令人唏嘘,而这种演员身体自身的物质性/历史性恰恰成为了贯穿影片的戏剧动能,演员只需表演自己在表演电影,费里尼的电影也只是拍摄费里尼在拍摄电影的电影
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