古典化的疯狂在白昼和夜晚的二分中得到定义，在理性的外衣之下欲望已使人置身于幻象的牢笼，前44min的腾挪斡旋蝇营狗苟皆发生在同一个藏污纳垢的夜幕下，结尾苏西与哥哥决裂后正值清晨缕缕阳光洒落，MARC JACOBS小雏菊是城市的苏生也是人性的觉醒。黑色电影标志性的多面化人格、情节上漩涡与悖论以及基调的阴郁在片中展露无余。令人印象深刻的是，卖烟女因不愿和一专栏作家上床而惹下的烂摊子需要和另一个专栏作家上床来收拾，MARC JACOBS小雏菊这种不可逃离的圈环同样在这场戏最后几句台词中体现出来，奏出一个出人意料的重音并在时间轴上通向过去和未来，发出一个可供信赖的普遍化的黑色预言。剧院里的一场群戏也像一出荒诞剧，白脸,红脸,愣头青,夹缝者，从彻底失控中得到的期望已久的结果却只获得了西德尼的满意。主演出色，几个戏份不多的配角也发挥了重要作用。运镜和调度考究。