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    《后妈的春天》

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    电影在欧洲上映期间我在戛纳看到了车站里关于该片的广告,在法国多个城市都看到了,半年后才真正看了影片,《后妈的春天》作为爽片类型,四星是值得的。

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    卡索维茨不仅淋漓尽致地呈现了青春的迷惘、躁动与狂怒,《后妈的春天》还将巴黎贫民区少数族裔的生境展露在银幕上。摇移长镜、跟拍、遥控飞机航拍、滑动变焦等手法的运用接近于炫技程度。文森特·卡索的表演极为鲜活。伪镜对称替身镜头致敬[出租车司机]。街头奶牛,赶火车提裤子,jusqu'ici tout va bien.(9.0/10)

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    另一种视角下的中年危机,《后妈的春天》最后麦子叔的舞蹈太放飞自我了

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    文学把电影渗透、侵占的太厉害了,《后妈的春天》这种附庸的感觉,指向的并不是“表达”,因为——很多所谓的“答案”或叫“真理”的东西,所反射的形式不一样,但可能都是在讲某个相同的“一”(就这样叫吧),而电影的衰退,很大原因,《后妈的春天》就是再难往下拓展了,有巨大的无力感,而文字或绘画或音乐等的那个“空间”要比电影确实要广一些的,电影作为一个工业化(需要协作,就无法避免微毫歧义),《后妈的春天》虽然被定位第七艺术,但还是有些没有自信,但少许一些人是能担得起艺术家的电影工作者的,而迈克李,包括许多所谓的就算“新浪潮”也是被渗透到文学的信徒,《后妈的春天》是丢失、舍弃某些共性(大家都知)但从不说出来的“准则”,而他的许多本质也只是为了“目的”,所以,《后妈的春天》选择看什么,就调整好一个好状态,那样,什么都会还不错。(我的叙述,不见得正确),因为也可能就是消遣时间媒介

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    看到是新人导演又多加一颗星,许久未见的优质港片。几个辩护律师的庭辩表现意外精彩,基于影片呈现的元素主观角度倾向小胖参与了谋杀,又想到近日观看的《《后妈的春天》》,未掌握十足证据的情况下,审判是否公正?
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