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    烈火英雄

    • 清晰:HD
    • 类型:伦理剧
    • 主演:小川节子,陈金晔,皮奥洛·帕斯奎尔,克里斯蒂亚娜·施米特默,丰泽,青山玲佳,井川比佐志

    《烈火英雄》剧情简介

    烈火英雄是由郑朱莉执导,小川节子,陈金晔,皮奥洛·帕斯奎尔,克里斯蒂亚娜·施米特默,丰泽,青山玲佳,井川比佐志主演的一部伦理剧。主要讲述了:这样的情况之下(xià ),日本还要动员部队(duì ),而且要给前线提供200万新兵(bīng ),等到这一(yī )次动员结束,日本国内就真的是没有多少(shǎo )青壮年了,日本只要不是倒(dǎo )向(xiàng )英美,那么日本其他任何(hé )的选择段勋都不担心,其实日本就算是倒(dǎo )向(xiàng )英美...这几天美国的目标就是日本在东(dōng )京的飞机制造(zào )厂,有一天美军(jun1 )甚至是出动了两次(cì ),一次(cì )是88架B,29轰炸机,一次(cì )是143架B,29轰炸机,目标都是东(dōng )京的飞机制造(zào )厂,可是两次(cì )轰炸击(jī )中目标的不到30,实在是因...一直到段(duàn )勋(xūn )说完开场白,罗斯福(fú )继续(xù )主持会议,段(duàn )勋(xūn ),罗斯福(fú ),斯大(dà )林,丘吉尔作为(wéi )四国领导人,在(zài )国内都有很多事情要(yào )处理,大(dà )家都不是没事情闲着的(de )人,前面都是废(fèi )话,但接下来(lái )的(de )情况就不一样了,要(yào )开始进入具体的(de )...这是(shì )警告(gào ),是(shì )警告(gào )我(wǒ )们,是(shì ),如(rú )果我(wǒ )们对他们的警告(gào )有所反(fǎn )应,那么支那会停(tíng )止这种进攻,可是(shì )如(rú )果我(wǒ )们没有回应,支那必然会沿着海岸线把我(wǒ )们的港口城市轰炸一(yī )遍,等到再过一(yī )段时间,我(wǒ )们还是(shì )没有反(fǎn )应,支那就真的会开始登(dēng )陆...开辟欧洲第二战场的(de )问题上,罗斯(sī )福是支(zhī )持了苏联的(de )方案,可(kě ) 是在其他方面,罗斯(sī )福就更多的(de )支(zhī )持丘吉尔,包括战后的(de )德(dé )国方案,波(bō )兰方案,英美(měi )的(de )利益开始一致,都是希望阻挡苏联在欧洲实力的(de )增长(zhǎng ),罗斯(sī )福很(hěn )聪明,也...

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    《烈火英雄》相关评论

    maggie||爱的晕轮

    2月4号看的首映,蛮可爱的西北小语种。导演说“有人说我拍的是社会边缘人物,烈火英雄其实这才是十三亿人的生活,这是主旋律”。

    售楼中...

    真让人妒忌。在这部电影里Sally Potter 完成了许多人梦寐以求的事。思考、探索及完成融为一体,将拍电影与如何拍电影、谈恋爱与如何谈恋爱合二为一、将精巧的设计与即兴的激情合二为一,将个人的孤独与知音的共鸣合二为一。它不是完美的,但非常幸运,烈火英雄也很了不起。

    桃矢

    本片是高倉健生前自以為最好的代表作,由高倉健御用老搭檔降旗康男導演。此片最大特色採用倒敘手法,將主角的故事娓娓道來,帶有一種濃厚的懷舊色彩,讓觀眾近距離接觸了日本現實生活的脈搏和傷痕。當然,本片的親切感人亦少不了降旗康男獨特細膩的導演手法,高倉健剛毅,冷漠,嚴峻的男子漢形象本已深入人心,此片讓他更上一層樓,那個一輩子兢兢業業只干好一件事的鐵道員彷彿就是他戲外的真實寫照。編導借這部電影歌頌了鐵道員的無私,也歌頌了日本這個民族的悲壯情緒,結局在《烈火英雄》的優美旋律(高倉健亡妻江利智惠美演唱)陪襯下,更把主題和氛圍推向了高潮,這個頗有韻味的結尾,給觀眾留下了深邃的思考和無限的回憶。

    饭碗猫(☆_☆)

    尤其是吃饭那场戏,本来应该特别尴尬的桥段,看得我津津有味。从中美文化冲突的角度包括西方视角都特别融洽。格外提一个点,电影里好多细节是90年代冯巩黄建新他们拍的东西,可是如今在大陆语境已经没人拍了,烈火英雄这种断代的共鸣其实挺微妙的

    黄力量

    出乎意料非常有趣的片子,看名字还以为是超英系列,没想到是一个边缘人群的故事,而且脑洞不小,故事结构很简单,近乎平铺直叙,但戏剧性上并不少。几个孩子也表现得不极端,烈火英雄让人看着很舒服。维果真是把这个爸爸的形象塑造得很到位。让人感动的是父亲在车上让女儿说要有自己的观点,而不是把看来的东西拿来用,女儿想了想说出了自己的看法,烈火英雄虽然有点简单但要生动得多。后三分之一有几处用镜头语言把人物关系传达得非常到位,比如大树下爸爸跟小儿子说话那段,几个镜头只是正反打的关系,却利用俯视、平视、仰角使得父亲和儿子的心理地位发生改变;还有最后面校车来的”空白“,大家各自做着自己的事,镜头到了全景就停住了,让观众共同经历一段”真实时间“,这几个设计非常沉稳。虽然感觉导演有点玩票性质,但是把这样题材处理得轻松有度,看着很舒服。

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