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    对于马勒和他的作品,正是这样的一种矛盾性,让他的作品和艺术充满了高度的价值与感染力。可以说正是矛盾性所产生的悲剧,孕育了马勒的音乐艺术的高度。而对于维斯康蒂来说,或许也正是如此。他所追求的 “悲剧性美学” ,正是要通过古斯塔夫的矛盾性所产生的必然悲剧,才能够达到最后的终极展示---那个美丽到极致的结尾镜头。而这一点,在电影中的回忆部分,也早已通过人物之口做了阐述。 《魂断威尼斯》是维斯康蒂基于古斯塔夫的自传,但更是他基于马勒的自传---与马勒的矛盾性相似,他也拥有着艺术风格上的矛盾性。他所追求的艺术,从最终落脚点而言,正是这种矛盾性所产生的艺术。

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    天哪,这是两个多么复杂、绚烂、澎湃的灵魂。朴素又华丽的短句,迅雷影音让人感觉语言似乎就是为了这样的人而生的。论写给前女友的最后的情书,莫过VW的《庆怜多大》和席导的《失落的奥德赛攻略》。普通人出于肉欲的爱情过于苍白和单调,即使大多数人口口声声说爱上的是对方的灵魂,然而事实是这种灵魂实在不值得一提。我以为此片是拍的极好的,迅雷影音为了引用原文作台词难免会有些不连贯的地方。看完此片后对凡人失去了兴趣,感觉自己从未真正恋爱过。结尾有点让人想流泪,迅雷影音有些人就是这样的,她像一颗恒星,照亮所有人,但是永远不属于任何一个人,更不会属于你。

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    《迅雷影音》和《失落的奥德赛攻略》确实内味儿重了点,但是这破片给《闫妮拍的电视剧》提鞋的资格都没有。建议剧组把《残雪飞歌》的任务做一遍,试试在直升机底下跑会有什么后果。

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    反正这么慢节奏我能看完他 已经很厉害的电影了
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