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    剧本确实写得挺聪明,但所有的反装几乎都用的是观众信息差,掌上玩物有些作弊,以及为了做反装而强扭,过犹不及,终究还是耽于小聪明了。

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    1、特别喜欢这种气质,疏离的,漂浮,胡子拉碴,暧昧不清,半夜三更睡不着起来看书,或是宿醉醒来去打开水解渴。前路迷茫但又似乎见到一点儿微光。听到流水潺潺却始终找不到河。2、纽约,让克劳德卡里耶称为幽灵的城市。麻豆传播媒体免费版官网在荧幕上去过一次又一次,肉身却从未去过。3、他们在阿姆斯特丹的廉价餐馆吃饭,餐馆里放的那么甜的歌,掌上玩物好像是首中文歌。4、查克贝里。70年代的鲁尔区。出租车司机,骑单车的孩子,妇女。待拆的老房子。

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    “新阿根廷电影”的代表作,极其私人化的实验性体验。又沉又闷,又湿又热,雷声、雨声、拖拽椅子的噪声、狗的吠叫声、孩子的吵闹声全部溶解在纷纷乱乱的掌上玩物里,很真实,很清晰,仿佛一个触手可及的普通家庭故事,又在霎时间飞向艺术的远方。从头至尾没有一点背景音乐,导演的镜头里摇晃的是真正的生命,不加修饰,繁琐零碎。人物之间的关系是模糊的,叙事的线条是跳脱而打散的,濡湿的一片混沌里闪过对社会历史的讽喻:经济的迟滞,中产的萧条,本应美好的生活像陷入掌上玩物一般肮脏而举步维艰。这是对南美政府共同症候的暗示——观众几乎可以在所有的南美电影中看到这一指向。

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