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    迈克尔·曼拿着两个影帝一个影后说了个剧情起伏是几乎水平的故事,有点不懂到底是要拍个剧情艺术片还是爆米花片,估计他自己也搞不清,所以探讨毒品问题不如美国网络,爆米花也没有激情吃,唯一犀利就是那段停车场解救还失败了。法瑞尔的造型实在是太糟糕,只能靠努力回忆亚历山大大帝来弥补。

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    现实和回忆相重叠部分比较出彩,其他部分就扯淡了,湄公河行动电影尤其是要准备把镜子打碎,并记录整个过程,湄公河行动电影完全可以不在房间呆着,只需要定时后再去查看就是了,一个镜子打不碎,这本身设定的没问题,湄公河行动电影只是表现方式太扯淡,湄公河行动电影不能让人信服。

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    我又浪费了人生中的140分钟,我为啥不去打几把游戏…荷兰弟这波转型在某种程度上来说是不错的,他很努力,有一些镜头我会忘记小蜘蛛的脸,但是这种不熟悉的创立并不是演技本身而且外在的辅助。 剧本真的太拉胯了…老梗和俗套剧情的大拼盘,章节式的顺序结构搭配七零八落的节奏,湄公河行动电影完全索然无味。 片中最喜欢的部分还是他年轻呆呆的样子and有点长的软软的头发,谁会不想抱着他亲呢,湄公河行动电影为了男色我多给一星吧 (加一句 这个片子是打算在国内上映吗 结局补了个什么破玩意儿)

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    对梦、幻想、潜意识的视觉化,自我镜像,内里的狂乱,他者亦笼罩于“我”的心理视角之中,具体表现在POV镜头的使用、慢动作、叠印、扭曲的镜面拍摄,旨在展现心理现实。隐匿于宁静日常之后的女性之苦(内在层面),丈夫紧紧抱住布迪夫人时她的表情,后来维蒂脸上不是也出现了吗?这类表达在文学层面自有上承,如安娜、包法利夫人,影像上亦有后继和变奏。布迪先生问朋友:你知道女人需要什么吗?接着给了一个玩偶特写,布迪先生不说话,拿起玩偶用力地扭动,玩偶的头掉了,朋友说,玩偶太脆弱,就像女人…可是布迪先生无比需要这样脆弱无言的女人啊,而最后,布迪夫妇谁也没死,他们“在看不见地平线的宁静街道上,在低矮的天空下,如往常一样,一起生活……”
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