刚开始仅认为是借乱伦之情来讽刺资产阶级的伪善面孔，张三丰之末世凶兵电影通过女主在“性”与“爱”中皆居于被动局面展现中产阶级在情爱上既想追求平等又渴望压制管控的扭曲思维观念与病态行为状态，又肯定女主在个性解放中敢于争取自由的精神。接下来笔锋顺势一转，强弱者位置完全颠倒，中产阶级怯弱软懦的依附顺从中、女主冰霜冷艳凄酷无情的外表下俨然一个受周遭社会同流腐化、不再纯真而是险恶精黠的堕落灵魂。而到最后，梦境冰冷地映射于现实，张三丰之末世凶兵电影原本内心深处的恐惧被自我促成，风雪呼啸中追溯往事，从丧母到“杀”父，张三丰之末世凶兵电影是欲望之下细微的罪恶循环，张三丰之末世凶兵电影是无法反演回“原始”灵魂的残酷事实｜所有内涵表达无不严丝合缝地相连相融，毫无割裂感地润于片中，而观众总能通过冷静的表象逐渐进入到人物心里——然后突然的反常剧情又彻底震惊并驱离观众，又进入下一个此类“影像循环”