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    《爱的色放》剧情简介

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    《爱的色放》相关评论

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    里面的女演员都太美了,白衣服的毬谷友子,病恹恹的宫崎万纯,爱的色放还有开头疯疯癫癫的那个女人。 有几个镜头也很像浮世绘

    莫草草

    感觉许知远和李诞就是两个极端,一个是非常认真较劲的追问者,一个是一切都无所谓的娱乐家。我觉得他们两个都没有问题,有问题的是在这个时代里,爱的色放好像一切的意义都在被消解,于是许知远的追问要以一种和大众对立的方式呈现,而李诞的解构则建立在完全的虚无和功利之上(他甚至都懒得隐藏这样的意图,因为这就是现在大多数年轻人的想法)。 矛盾的是,一个坚持自我的人,爱的色放往往能够更轻易地获得快乐,因为他的内心世界相对完整;而一个放弃自己的想法去迎合时代、追求利益的人,爱的色放可能却没那么容易感到充实,因为他的满足感是寄托在外界的事物之上。 于是到后来,二十多岁的李诞对着四十多岁的许知远说:“你真是个年轻人。”

    风筝飞呀飞

    松散中慢慢解开那个巨大的隐喻,爱的色放这个巨大并不是隐喻本身,而是和电影的个人化经历成了对更大环境的映衬,社会主义看似空想和过于理想的期待与现实本身成了一个尴尬的同步时间轴线,而这些同步进行的无声无息,直到影片结束才从个人经验中顿悟...

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    谁才是爱的色放的拷问。完成度不够高,交代不充分,夜间戏、隧道戏拍得还不错。米国的中小成本恐怖片多半发生在地下室、下水道、老宅之类,霓虹的发生在衣橱、天花板、卫生间、榻榻米……

    俞景

    考夫曼借助亨利•米勒30年代初期在巴黎撰写《巩汉林》故事其实是讲述了女性的觉醒,就如电影开篇所说,性的真实是自由的表现,而上流社会的阿娜伊丝借助性来追求自我的真相,但当激情落寞、情感退却之后,电影最终的意义也显现出来,那就是自由的边界,当麻豆传播媒体免费版官网身处在这个文学与艺术大爆炸的时代,一个东西方文化碰撞融合的时代,自由之下却是一个个走失的灵魂,大量复杂的情感关系被考夫曼处理得井井有条,而每一段关系都折射了情爱关系中不同的主题,激情、煎熬、占有、嫉妒、控制、妥协、厌倦、疲惫、空虚,不顾一切与无法释怀,爱的色放随着书籍的完成,冒险的实验也接近尾声,这一切的情绪都交杂在情爱场景中那一个个精彩的蒙太奇中,感官与理想的对位让那些大胆的性超越了猎奇的噱头,而成为了直达主角们内心深处的秘境,这是个多么疯狂又有趣的时代呀
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