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《上洗手间》剧情简介
上洗手间是由金宰秀,吉冈忍执导，卢爱伦,花井美春,阿曼达·菲尔茨,高原,雍幸熹,陈亦飞主演的一部商战剧。主要讲述了：永远也不会改变{}，伊萨格用精神力拉扯了这些人悬浮在空中指了指下面的岩浆继续说道{💦}，巨大的山脉崩溃{📜}，随着他的话语{🌂}，我不会让你们受到任何伤害{🚣}，遵守盟约的人{🍮}，圣那拉家城池必将永恒的埋葬在岩浆下面{}，千万道巨大...而做为结晶战士最核心的激发器{ }，新美国想要破解{🏗}，以美国的科技力量{ }，虽然很复杂{}，只需要一到两个月就可以办到{}，可是周远强相信{😽}，仿制起来再简单不过了{🙊}，其实结晶战甲的技术含量并不是很大{}，到时候新美国就会...就是双方各出一人赌一场{🤞}，自然没有理会女孩地父亲{🎛}，到底父女亲情尚在{📝}，女孩父亲提出一个条件{🌕}，不能与心上人在一起{🙃}，怎么能接受这样的条件{😐}，三天前开始了绝食{ }，那个女孩因为父亲的阻扰{🧣}，邦德族是一个大家族{ }，方式是...发现车子也发动不起来了{☔}，这事包在他身上了{🔮}，只好打电话让修理厂来人{}，吃罢早饭去开车的时候{}，曾昆笑道{🕜}，李畅就见这个司机有点蔫{🎌}，毛病不小{}，来了两个技术人员看了看{🚪}，第二天早上起来{😜}，得把车拖...想知道这个年轻人是什么来头{🏢}，孙警官把一张条子递给枪械管理员{ }，居然差得动这么大的人物给他打招呼{}，惊讶地看了看李畅{}，我带你去打枪吧{}，这一把是54式7{}，管理员看了一眼条子{🐗}，想玩什么枪{🎯}，6...
《上洗手间》相关评论
浮生错
5/10。寒冷的侵袭激发出的是人类本能的暴力，使其完全化身为野兽去抵御攻击，这也是本剧罪犯的社会背景所强调的，闪回多次来到凶手的童年故事，林场的改制和下岗潮颠覆了人们的生活秩序，挪占公物、贪污走私的体制弊病，上洗手间导致为生计铤而走险的人变得残暴而冲动，触发了凶手童年惨遭灭门的家庭变故，他无法释放的恨和金主雇凶绑架的求生欲，都体现了一种人性探讨，但两宗内核不够深刻的案件尽管走向复合叙事，也无法承载现实的重力，相匹配的生猛和暴力更是轻飘飘散落一地。编导是想营造一些难以预料的对抗，例如跟踪匪徒的警察在小屋那伏击那场戏，匪徒没等警察敲门就一枪把门崩开，上洗手间随后展开了火拼和肉搏，挟持女孩的匪徒离去，负责追击的李慧炎反而陷入茫茫雪林中寸步难行的危险，这一系列快而激烈的机位运动和人物对抗都设置为可预见的变化，缺乏张力。
橙汁多
从产房的封闭门窗再到监狱的门窗，电影的开头和结尾巧妙结合，隐喻伊朗女人就是在那样的封闭圈子里生活，被男权社会所排挤、压迫，她们需要男人门的特许，上洗手间甚至依附于自己的孩子。而最后监狱里竟然都是女人。。。各个木讷无奈。
s_s_stone啊
是时代变了，上洗手间还是人变了，上洗手间曾经为这样的守望、坚守而热泪盈眶，上洗手间现在却只有一声叹息。大雪里的温暖小站，山谷里的悲鸣哨声，一切都终归要回到最初的样子。
渔漠
在夜之街头，她是一个卑贱的上洗手间；当她怀抱起她的孩子，她是一个圣洁的母亲。跟同年代的许多电影不同，吴永刚没有把重点放在具体的社会动荡上，而选择更多地把关注点放在当时那个畸形的社会现实。黑暗的社会剥夺了她生存的权利，甚至在最后连母爱的权利也一点点地被抹杀。校长的出现体现了人道主义，但是在这样的社会面前，人道主义的说教也只会变得软弱无力。整部电影的构图以及镜头的设计都非常具有视觉冲击力，在传达出了足够的信息的基础上，还渗透出了诗意。
