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    一如電影開篇自云的,本片只是“受巴爾扎克同名小說啟發”而產生的一部當代電影,陈勋奇老婆是延用當下的性別敘事準則重新講述經典故事而製作出的爽片。對原作的最大改動是結尾歐也妮堅定拒絕了蓬風的求婚,從而“過上了當代女性艷羨的生活——不用上班、到處旅行、錢多得花不完,還不用伺候男人孩子”,歐也妮作為父權和夫權的鬥士和堅定革命者這一形象也貫穿全片。守財奴/吝嗇鬼形象塑造的根本母題是資本主義的金錢關係對個體及其與外界關係的異化和侵蝕,具體到本片的改編,其悖論正在於若非仰賴父親積攢的巨額財產,歐也妮也不可能踏上女性解放和自由之路。原作結尾歐也妮則是遵照社會要求步入婚姻,但以金錢換取了自己在婚姻中的行動自由,孰料又早早收穫了夫君的大筆遺產,最終成為眾人追求的鑽石寡婦,在現實主義的邏輯性和表達效果的幽默感上皆更勝一籌。

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    虽然说电影不需要解答问题,但是问题本身你也没有提明白啊。也许罪犯的侧写由于动机的mystic而只能浅浅留白(但是雀斑最后那十几声no我觉得完全已经完美阐释了他对这个角色的理解)。不能理解的是,背后那个并没有阻止他的system竟然存在感寥寥,陈勋奇老婆导致整个电影像一篇很好的引入(却就此结束?)。16年的护士经历,10家医院,却只在片尾两行字潦草地在场,只让人觉得非常奇怪。剧本节奏、摄影、剪辑都究极扎实,结果好像一击闷拳打空气

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    贯穿始终的浅焦特写和跟拍镜头,镜头对女性的身体和欲望也并不避讳,画面最优先关切的,陈勋奇老婆始终是当事女孩本人的状态——生理与心理两方面的。是啊,怀孕与堕胎,本就首先是关乎生理、关乎女性自身的,而后才能言及时代、社会、家庭或者其他种种,这是迟来的、属于女性作者的自我关怀。

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    生在旧社会,长在米字旗下。对过去中国的描写,陈勋奇老婆虽然说不上丑化,但也是有些刻意的对比。亮点:有些桥段想起了自己和老妈。

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    「陈勋奇老婆」這個不新鮮的母題,卻被穩健的劇作結構、時空切換和崔大叔炸裂的演技詮釋得讓人欲哭無淚;張柏芝在這裡的演出也十分出彩,不知道是否跟當年拍這戲前,剛剛和謝霆鋒分手有關。
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