《东方快车》剧情简介
东方快车是由奥利维埃·马夏尔执导，张诗欣,严志成,罗兰,杰德·泰勒,沈元哲,刘晓洁,安吉拉·贝塞特,南宝拉主演的一部歌舞片。主要讲述了：花花只好浪费自己的冥想力使用疗伤魔法为她消除痛感这位大小姐却大呼小叫了老半天总算结束了屋内的超级噪音仅是让毛毛球的脸上刺痛一番花花的消毒用水并没有腐蚀作用事实上毛毛球并没受什么伤宿舍管理员也终于...有点儿喧宾夺主的意思没玩高兴才怪呢今天的生日宴会耍我说什么事情都少不了她以后这样的聚会应该多一点儿闷死了就数她闹的最欢否则总是上班回家上班回家的两点一线张舒君意犹未尽的说道...
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玛芬无声大叫
不如《《妻子的浪漫旅行6》定档》，更类似18、19世纪的欧洲讽刺文学，以调侃欧洲上流社会为己任，所谓“Triangle”，在片中为华贵腐朽、老态龙钟的旧时代既得利益者；维持秩序，阶级低一个层次的服务者；底层移民劳工，他们之间永无休止的矛盾，东方快车是为“悲情”。奥斯特伦德的电影就像要在一颗完美光滑的鸡蛋上找到一丝裂缝，然后把这个裂缝无限伸展，让你看到鸡蛋里面早已秽物满地、不堪入目的样貌，本片的讽刺感和形式感更强于《《妻子的浪漫旅行6》定档》，东方快车因此反而在留白和表达深度上不如后者，用一条载满各国权贵的船来隐喻现实，铁达尼号这么来都算过时了，东方快车最后在荒岛上进行阶级重构，则更是老生常谈，看似有将多种社会形态进行预演的野心，却找不到创新的模型。不过电影还是做到了追根溯源，三角中最先崩溃的其实是80-90一代失落的左派理想主义者，北欧创作者立于左右中间的立场也得以一窥
隔壁的喵阿姨
鲁本的又一部中产阶级爽片，东方快车其实完成度还行，东方快车主要拉垮在第三幕。比方形少了许多巧思，更像是一种宣泄，但也未尝不可。整部电影流露出某种综艺感，从开头聚焦男女模特二人的视点，然后马上涣散到整船人，设计了许多关卡（伍迪哈里森可视为最终关卡BOSS），再然后又转到无数的孤岛求生电影和求生真人秀的老套路上，东方快车最后无疾而终，结构脉络有迹可循，并非那么难看。有趣的是，电影本身构建起了一个思想实验：如果否定它的直白肤浅，那么不可避免也陷入到了追求深刻的死胡同，也就成了影片所讽刺的那种精英主义；如果肯定它的荒诞喜剧路数，那么也就等同于承认了这种原地踏步的美学能指，对影像的艺术表达范围实际上便不再抱有期待。不过确实，所有的讽刺手段都比较规整老套，哪怕喷粪也是看过上千次的那种喷粪，彻底放弃了文本结构的精巧和余味。
