《和搜子居同的日子未删除》剧情简介
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《和搜子居同的日子未删除》相关评论
阿蒙森和斯科特
（8.0）知道为何一战片的思想深度普遍好过二战片么，因为后者在创作和欣赏两个方向几乎所有人中留有一种固化的“正邪对立”印象，即便有如本片专注地聚焦于“人”仍不免被拉扯到“二战”之中。原爆和战败对日本民族来讲有着远超战争行为的意义，那是现代日本的起点。
陶泰迪
才发现时吴宇森导演的战争片，看的时候就感觉战争场面处理得很不错，尼古拉斯凯奇扮演的中士角色个性很鲜明，从那个只知道责任的没有人情味的男人到为了职责和朋友牺牲自己的男人，和搜子居同的日子未删除让人看到了战争的残酷和无奈。这电影好就好在敌方也是日本，和搜子居同的日子未删除基本上杀小日本的快感是可以让中国观众深刻体会的。
闪烁的马
可能永远无法理解一些人根深蒂固的情结和坚持要给整个民族贴标签的执着。在平凡人的苦难面前政治明明屁都不是。疯狂非理性的是这个世界，而普通的麻豆传播媒体免费版官网只能在这个世界的角落沉浮。
加释
超低成本的制作掩盖不了毕赣的才华。念诗的旁白与情境存在似有似无的关系，按理说这些诗句应当为叙事服务，但毕赣的做法是为空间服务，它服务于氛围和情绪。毕赣的诗感觉像是拼凑起来的句子，单个句子通过词语拼贴营造出巨大的想象空间和趣味性。毕赣对待文字、词语和诗句的方式同时反映在他短片中对时间的处理。故事叙述其实就是简单的倒叙，结果-过程-开始，但通过视听将其变为了对“生与死”循环的隐喻。影片不乏黑色幽默式的处理：佛要杀人、凶手与死者同名（偷走表像是占用了死者的时间）、刀成为麦克风、演唱即为诵经超度、拔牙即赎罪。《路边野餐》是《金刚经》风格的延续。毕赣并不追求故事性，他擅长通过摄影构图、空境和诗歌塑造多义性的情境，他是在用“感性”处理影像，但他的台词如此生活化、简洁且充满诗趣。