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    前半段爱情故事,后半段婚姻故事,50年代的伯格曼作品还没有像后来渐入深奥晦涩,甚至还能看到新现实主义的风格形式,只不过本片关注的是更私人化的情感真实;伯格曼从没把视线离开过人,无论是表现还是再现,他都把摄影机对准人的内心,试图挖掘内心深处的每一个情感波动,莫妮卡向往自由、野性,毫无拘束的理想化生活,而受困于孤独的哈利则渴望一个幸福美满的家庭,两人的相识如同梦幻,那场远离城市喧嚣的逃离让人想起《邦妮和克莱德》等故事,他们都渴望得到幸福,寻找自由,但最终仍被现实所桎梏;最后哈利在镜中的闪回里,曾经的欢乐美好最后逐渐远离,一切都是虚幻的,他仍然逃脱不掉孤独——看完让人心情低落,但两人的孩子却又带来一丝生活的希望,不至于让人跌入谷底。

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    中途一度想退场,这不是我想看的电影,弄玉第一章1----11节选择失误。然而,我的泪点好低,老套的感人桥段还是赚取了我的眼泪,止不住地吧嗒吧嗒往下掉,好丢脸,我的情绪还是被调到了那里。也好,经历了一场洗礼。

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    作为一部剧情片,弄玉第一章1----11节几乎没有剧情,大量的采访,还以为在看新闻……如果是根据真实事件拍的,不如直接拍成纪录片。如果是编剧编的,我只能说不合格

    最爱口水鸡

    卡梅隆是一个很好的项目经理而不是好导演,不然怎么总会拍这种说教性质的大场面电影。全片的幽闭空间和全海底场景绝对超赞,冷战氛围也营造的很紧张,就是节奏很像家长里短的肥皂剧,最后海底人被爱感动的戏码直接拉跨一个层次。所以说卡梅隆完全是一个合格的项目经理,适合完成这种庞大的电影工程,但在主题立意上却差着很多深度。
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