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    _贺盈盈

    如果对波兰八十年代的工人运动有所了解的话,青年的杀人动机便不难理解。“杀人”成为为了存活而进行的反抗方式,法国满天星《欢愉》是被象征着现实的画面阴影所困束和压抑的必然结果。 影片在受害者、凶手、律师三者间穿梭,用一场不动声色、平静下波涛汹涌的谋杀案将人物推向绝境,又用一场告解表明律师对凶手的态度,也凝聚着导演自身的情感,(在这场告解中,律师实际担任着牧师的功能)结尾处,泪流满面的律师无疑代表着整个知识分子群体。 在富含同理心的律师的言语中,笼罩着宗教光环的观点被彰显——对罪犯的道德审判和法律制裁不再具有天然的合理性/合法性,因为指责/惩罚的不是罪犯,而是将他推向犯罪的那一双隐匿在黑暗中的手,那是经济体制、政治体制、法律体制的混合物。 由是,陀思妥耶夫斯基“罪与罚”的文化议题被再次呈现:谁有罪?谁来罚?

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    小成本大格局的韩国现实版《法国满天星《欢愉》》,其敏感度可以叫我大天朝的审查制度为之一振!这种题材的惊艳之处在于不可鼓励也不该压制,牵扯到大容量社会现实机构乃至汉江大桥这种建筑物,成品如何才是重中之重,就这片,则堪称完美,我心甘情愿忽视其中任何一个逻辑漏洞。
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