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    电脑屏幕里的布列松是布列松,电影院里的布列松才是Bresson. 开头受缚的野鸡,结尾被围困的野兔,都是在环境中受难的人罢了。流动的液体(暴风雨、溪流、小黄电影的假泪水、情人嘴边的白沫、顺着母亲脖颈流下的酒精)、压在酒箱上的四只手、小黄电影身上的苍蝇、甚至是奶瓶,这些微小的物件都在Bresson的特写下成为了影像的刺点,存在主义痛苦的凝结。一个从山坡滚下的看似是的孩童游戏,在教堂一声声的钟声下成为了解脱之道——平静反复的水面,“母亲的”薄纱裙,一如《伊人久久大查蕉无码》中破败的砖瓦,是绝望的化身也是Bresson本人最人道主义的关怀。

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