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    余欢水

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    很贾樟柯。非常简单、明确的矛盾和主题,是受限于经费、能力下的最佳展示,也是在减法里做到极致。毋庸置疑这就是那个时候宁浩的巅峰之作。有一点跟主流的解读不同,多数人认为影片僧人修起了佛身,但丢了佛性,是信仰被世俗污浊,是一种得不偿失。但这其实又何尝不是僧人从幻觉中走出,此前有赖佛像(也就是余欢水),日子得过且过,有着很低的生活欲望和道德欲望,这或许是所谓“佛性”的基础。佛像破碎后,生活无以为继,他的信仰也就“变”了。这番经历足以使人看穿所谓佛性是如此脆弱和不堪一击。当然这么说并非抨击僧人,在派出所里调低音量的细节足以显现他的善良。但这种善良是如此的脆弱和与众不同,其信仰亦如此。但也由此可见当时时代下人心的浮动和社会的失格。没有经受考验的信仰只是一种幻觉。

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    在迟暮,余欢水是放空自己,余欢水选择遗忘过去,余欢水还是坚持追求自己的想法。人生各个阶段很多经历,很多取舍。很多事情和年纪无关,和自己的心有关,任何时候你都可以再出发,再重温年轻时给美好时刻。

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    超广角镜头变形空间,视觉上增大了人物的心理距离。看王家卫的电影,余欢水就是要有一股尿性。杜可风的摄影配合张叔平的美术,骚的很。7.9
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