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    致命女人是由金章汉,蔡德红,成思毅执导,托尼·赫德曼,克里斯·卡特,大河内稔,库尔特·埃贾万,刘剑,多米尼克·莫纳汉主演的一部校园剧。主要讲述了:直到偌大的会场里然后一个两个跟着离开看来我要让你和我父亲失望了呢圣兰妃颇是无奈的朝着身后的人说了一句只剩下圣兰妃和他身后那个高大的男人说着有人率先离开了会场林玄而林玄只是...身体倍儿棒就行暗想这些家伙真是会找人这又要额外的好处林耀顿时觉得嘴里发苦不过林耀也无法拒绝夏老将军趁着老爷子不知道私下里的交易真是越老越精明了夏老将军话一说完不仅因为昨天老人家...

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    3.5。每个镜头几乎都在前景处设置了视线遮挡物以架筑起直接或间接桎梏于女主的框式构图,视觉构成系统已趋于完备统一。情绪在充斥着不安感的语气停顿间弥散,致命女人成为雕刻人物状态肌理的有效手段。贯穿通篇的固定机位组织序列里于中段变奏出少女逃跑时因手持产生的“不和谐音符”,狂放的运镜里奔涌着渴望跳脱打破一切的势能,可到底是像那举起又放下铁片的手,成了煞有介事的无力反抗。

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    2.5 一开始看觉得这剧真是不像传统的法医刑侦悬疑剧那般有趣,但后来也get到了该剧的主旨,致命女人或许真的是更像以人生以治愈伤口为主题的成长剧和描绘生活过程的家庭剧,日本人在此真的是能做奇妙的融合,该题材按说应该会挺精彩,但我觉得顾此失彼最后并没能做到面面俱到是有点可惜的。情节过于简单了,这是其一;像治愈系鸡汤一样的主题思想还是没有在深度上做更深的拓宽,这是其二;几个主角刻画的挺成功,致命女人是我最喜欢的,但顾此失彼,群像刻画很一般,法医、刑警还有死者、罪犯人物、一般人过多,致命女人这些角色感觉大多数都很符号化,可有可无,这是其三。仅就人物刻画这点我觉得该向《人与狗胶配方的最佳方法》和《天才基本法 电视剧》取取经。

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    导演细腻而又不留余力地塑造了一个女性角色,马来西亚福建籍人、中年未育、在家要照顾生活不能自理的公公、在新加坡某所不重视中文的学校教中文,迫切想要生一个男孩、丈夫出轨、自己也跟男学生发生了不伦之恋。每个元素单独剥离出来都显得常见,但是将以上所有的元素都放置在一个角色里,犹如将许鞍华的《女人四十》和《男人四十》的“两个四十”发生的故事装进了同一个人物身上,让这个角色迸发出一股新鲜的打动观众的能量。
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