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    这种关于战后日本民族心灵史的东西,后来的《人证》也有反映,犯罪动机都很像,都是要掩盖过去,不过内田吐梦比佐藤纯弥要大师多了,三个小时的时长并不显得拖沓,太多的情节和细节值得回味,妓女的人物塑造尤其经典。彼时的高仓健,青涩得可爱。

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    这部片太玩味了,我觉得镜头里的假导演,臭作图片是如此的真情流露,这部片是如此的写实,但到最后,我却又些许感觉假导演只是在发挥他的演员才华。如果一开始便以虚构故事的眼光去看待,写实的人物,刻意的夹子麦录音,无处不在提示着它是纪录片。它的语言对话较为朴素,但对于导演、表演、虚构、现实的讨论却玄幻得我难以凝练出语言去表达。还有他对伊朗那青年人毫无未来的绝望也刻画了出来,富人子弟都面临着失业危机。

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    刚看完巴尔干边界,这就是两边的立场,看的清清楚楚,哪有什么正义,枪杆子才是正义,话语权才是正义

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    建议结合下面的影评来看此片,臭作图片尤其是第一篇影评

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    好慢好慢。其实与其说犬饲是因为不相信人而犯罪,不如说这就是一个能只因为不相信就能断人犯罪而导致的悲剧吧。犬饲本不是一个坏人,因为害怕而逃亡,最后因为做好事留下把柄最后导致真的杀人。到底是因为犬饲不相信的性格而导致最后警察抓他杀人的结果还是因为警察可以因为相信他杀人而导致犬饲杀人是很难说清楚了吧。
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