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    270分版。目前为止观感最差的库斯图里卡,我相信短版会比这个版本好得多……另外傻逼毕赣的模仿源头是不是在这个片啊,好像他之前装逼的各种采访都没提这个片子。今天他的广告片首发,我同时也看了这部电影,不得不说是一种天意惹

    石牌楼之火

    1941年的超古董级电影,节奏对白都非常之快,让我想起同样快语速的双重赔偿。那个时代真真靠台词和演员魅力在丰满电影。影片中环环相扣的悬疑和入敛师的神秘感都塑造的不错,不集中精神,还真跟不上推进的节奏。

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    浓郁的斯拉夫民族气息,疯狂,荒诞,绵延不断的性和肝肠寸断的情。现实和魔幻之间的游走把握得游刃有余,幻想化的内容和奇迹般的特异功能使得这样一个如此实的个人悲剧充满了诗意。库斯图里卡是巴尔干半岛最狂妄的诗人啊!

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    兄长下落不明,天安的寻找之旅仿佛也是在虚幻中,河中被丢弃的圣像显示人们的信仰是否真实,入敛师就像失踪的兄长抛妻弃子,违背在教堂中的誓言。绝对不是路边野餐,视听丰富的设计让观影体验非常享受。

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    A+. 本以为前半段对空间的分割已登峰造极,没想到后半段竟用一场餐厅戏,拍出了现代社会从秩序走向失序的全过程。如果说《我的舅舅》尚有意刻画人物,《玩乐时间》则用深焦镜头消灭了主次之分,把人彻底还原为庞大图景中的“无名之辈”。喜剧源自空间关系中的荒诞:或扭曲(长到走不完的走廊),或隔断(方形办公室单间、看电视却像隔墙对望),或错位(服务员倒酒如在头上浇花、灯牌形同神父头顶的光环)。玻璃化作无处不在又错综复杂的秩序构造,人和物则被压缩成万花筒中的微粒,所显和所见,均是透过玻璃、被它反射的影像。无独有偶,当于洛打碎玻璃门时,亦是影像经历着基调的转向。从直线到曲线,冷感到过热,维持秩序的滑稽到抛却秩序的宣泄,电影显现出了与费里尼殊途同归的精神信仰:人生的本质是困惑、混乱,与接纳它们的狂欢。
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