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    “儿子背的动父亲,就是儿子长大了。”记得第一次看那会还在上学,但多年过去,这股朴实浑厚毫无杂质的感受依然存在着。这里头的湘西静美至极,微微的父子情谊自在其中,只是配乐总觉得与气氛不搭。★★★☆

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    伯格曼最商业类型化的一部作品。剧本、结构、角色四平八稳,摄影、剪辑、声画关系绝对一流。与之后的他完全是两个路数,放在同题材的好莱坞电影中也毫不逊色堪称完美。从逃离到自由恋爱再到回归,衔接流畅,镜头变化自然,人物景别不断缩小,空间关系不断紧张,去舞台化与场景调度效果合格,长镜头、短叠影与风景空拍已经有了后来的苗头。莫妮卡与丈夫的各自的背景暗化是神来之笔,从现实主义到符号构建伯格曼雄心难抑,后来一众恋爱与婚姻矛盾的母题,“莫妮卡”也成为情欲与反叛的代名词。拉斯冯提尔说伯格曼是最有想法的导演之一,策驰影院开始时他以类型片起家知道观众想看什么,后来他坚持自我探索告诉观众该看什么。名字换做任何人评价都要升高,但我相信伯翁自己也不会太过欣赏。另外从费舍尔到尼克维斯特,伯格曼的风格真正大变

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