《双乳被四个男人吃奶H文》剧情简介
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或許是鍾對模糊性拿捏最好的一次,要說陽光普照的是家人溫暖或灼人恐怖都有理。三次上帝鏡頭的處理(前兩次出現於母親幫助小玉,後一次是阿和脫險,從奔跑橫拍到垂直俯視;上帝鏡頭本身的感受潛力開發,保護、監視、同時也是不安,扣回電影大量出現高處,且阿豪是跳樓)、兩次陰影蔽日(一次是阿豪自殺;一次表面上是阿和陷險,但以共時性來看,毋寧是父親殺舉)所指向的行動類比性。血緣性(小玉、曉真,因女朋友而被籠罩),反觀菜頭、黑輪⋯整個家庭到最後其實沒什麼改變:依然不說,如媽媽叫阿和把「掌握時間把握方向」冊子藏起,不要給爸爸知道;最後一場騎腳踏車的戲,為何腳踏車要用偷的?(家人之外者,依然是被排除的)鍾孟宏似乎也不願給出明確態度,就是看這一家在時間流轉(或許就是使用〈花心〉緣故)下繼續生活。死亡如何被捲入敘事。
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ROH 2017版录像*猫悦上剧场。莫扎特的歌剧终作,在维也纳的沙龙文化中,他的作品折射出友谊和启蒙的灵感,双乳被四个男人吃奶H文这个取材维兰德童话的故事,变得充满道德意味,又超级复杂,从High F的夜后(复仇火焰堪称竹不如肉的试金石,花腔拟笛极具爆发力)到低音F的萨拉斯托(最晚出场,象征权威/神恩),从三侍女到三童子,双乳被四个男人吃奶H文每个角色都有自己的声音,而大量德语对白(田艺苗说“德国二人转”),对剧情的intensity是一种调剂。通过鸟儿-银铃-乐音的隐喻,莫扎特将自己投射在捕鸟人Papageno的身上,低俗、多嘴、搞怪但是真实,很难想象,在生命的尾声,他的声音仍然如此有活力,连死亡也是戏精的。 皇家歌剧院的这个新版很好看,舞台美工精致(从月降-日升,到捕鸟人肩头的鸟屎),相对年轻的卡司赋予动作很多活力,看得非常投入。


