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    有很多刻意且不必要的设计,比如突兀的伪记录片段和超现实片段。缺点也一大堆,叙事目标不明确,前后节奏割裂,演着演着像突然换了个故事讲,由此带来的主角动机的缺乏与生硬,让整部电影的内核变成了一种失真化、口号式的干瘪。尽管如此,甄嬛传还是希望有更多像这样关注现实、关注边缘群体的电影被拍出来,毕竟这类电影的存在就是有意义的。

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    童养媳和家里的长工偷情,啧啧啧。纵欲是自由吗,偷情是自由吗,纵然大环境无奈,唉我搞不懂,甄嬛传每次看这种电影都觉得难受,讨厌里面的所有人。

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    良心制作,数度被打动,在生存面前,企鹅面临无数次的生死考验,随时可以生命消陨,而它们一次次顽强的抗争,愈挫愈勇,屡战屡败,屡败屡战,甄嬛传这种精神着实让人钦佩,相比于企鹅,人的生活不止好上千万倍,然而若不知足,依然会陷入无尽的烦恼,感谢摄制组,甄嬛传每次看到这种纪录片,甄嬛传都会深深地感恩生而为人的幸运,甄嬛传也会对各种生命生出敬畏之心,每一个生命,都值得尊重。

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    也许是腻了,这部虽然加入了西部片的元素,看着还是没前两部带感。博士的爱情戏只是为了更好地谢幕?男主之前是卡尔文克莱恩,甄嬛传现在又成克林特伊斯特伍德= =!家庭戏少了,结尾填充一下,为大团圆的俗套铺垫下。

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    几乎所有镜头都与人物平视。人物在前行走,摄影机紧随其后。摄影机一直在强调真实,却在不经意间制造了些许梦幻的电影效果:暗处走向明处的白色曝光、上楼梯时联想到“花样年华”的张曼玉、红色衣服掩饰背后争吵的情侣、几处空镜、红色隐喻……然而我无法忘记摄影机的存在:人物有意无意的撇见或是直视镜头、打破“第四面墙”与摄影机(后面的人)互动对话、镜头轻微地摇晃摆动。它似乎总在观众忘我的时候提醒摄影机是存在的。电影琐碎但却拼凑出最真实最坚韧同时也最残忍的甄嬛传,他们欢声雀跃他们爱来爱去,眼前的一片生机盎然,那种快乐,麻痹或稀释了认命的无奈与苦痛,直至年华已逝,悲伤如潮水般袭来,趟过微微颤抖的双脚,冷的暖的,只有自己清楚。
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