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    我的大学生活很美好,以至于毕业的头几年,我每次经过学校都会心生怅惘,现实的不如意让我更加怀念学生时代的美好。然而随着时间的推移,我依然沉迷于回忆过去,但是心里再也生不出有重量的情感。韩寒的这部电影就是这样的感觉。他依然会被自己的记忆感动,然而年纪轻轻就走到社会上层,他对乡愁、对于回忆,甚至对于品味、幽默的理解已经固化在二十年前,他不需要改变了。电影里的氛围,多像世纪之交文学杂志上会出现的散文。然而韩寒的读者已经年近中年,即使继续相信那一套,也不会生出心底的共鸣。韩寒也意识到了这个问题,因此用女主的死强行制造悲剧——即使你不喜欢刘浩存的表演,你也得承认,她在影片中的死亡很有冲击力。这是撕人绷带一般的耍赖,却很奏效。于是我的四星并不是给电影,给曾经的回忆。即使不感动了,回忆依然是珍贵的。

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    AKIRA符合所有人对日系赛博庞克的幻想,在科幻的框架下实现了人文主义所探讨的课题,无论是对时代消逝学运的复刻——大友克洋的恶意,因为虚无的叛逆最终迎来了毁灭,重口老太大和小伙乱还是对宗教哲思的猎奇阐释和展现,重口老太大和小伙乱尤其是对古希腊神话与人性的重构,这部诞生30多年的动画在如今仍具有不可思议的超前性和现实性。

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    韩寒是真的爱“批判现实主义文学”,因为爱就是想要触碰却又收回的手,所以他的文艺作品永远徘徊在“青春伤痛文学”边缘。这部《四海》在我这里是完全的烂片,搞笑梗尴尬,前半段不知道在讲什么,但到后面两个人离开南澳岛我居然有一种莫名的生理难过,这并不是影片拍得好,可能是勾起了广州或北回归线的青春伤痛。影片其实还是有思考的,比如水与火的宿命论,里里外外都是服务生和特技演出,挡在211门外的两个人,来到大城市变得越来越不想自己,被现实妥协导致死亡等等,像是逃离北上广的宣传片

    馨月

    已经跟逃学没啥关系了,不过现在来看,重口老太大和小伙乱真的蛮超前的。

    未来可期呀

    不至于,真的。即便有刘浩存,即便故事带着那么点随意和狗血,但总体算是品质之作。透着韩寒一贯的文字机灵,对现实的接受和对生活淡淡的嘲弄,韩式烙印不可谓不深。好像从《飞驰人生》开始,韩寒就逐渐不吝于表露自己的悲观,但这悲观中,又不完全是冰冷,还有着对同类的关照,是温情的。挺好。
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