《nd lala》剧情简介
nd lala是由黄天仁,金敏莱,牛超执导，霍莉·戈斯,埃德加·拉米雷兹,鲍逸琳,李阿鑫,林伊婷,姜熙毅主演的一部青春片。主要讲述了：因为他从小的字就写得很好{🎴}，操场这块黑板要比学校的黑板大些{ }，办黑板报的事对张浩天来说并不难{}，需要的内容多些罢了{ }，初中的时候班里的黑板报经常都是由他收集资料然后书写的{🃏}，唯一不同的是{}，监狱的黑板报...因为有免费班车了{📕}，好多本来打算退房子的客人又继续的在南洋大酒店里住着呢{😤}，可以免费乘坐{🔟}，表面上看起来好象是客人沾光了{}，其实不然{🔌}，坐南洋大酒店的班车去兵马俑是不要钱的{}，反正在兵马俑游玩完以后就可以直...那复杂异常的法阵转动速度渐渐加快了起来{🍬}，血腥傀儡们的控制中心在它们身体中不断的游走{🥚}，在他的精神力来到法阵上后{🏉}，伊萨格的精神力在这里化作了自己的影像站立在一座红色的九芒星法阵上面{}，正在撕咬红色...刚才这车子一直都停在这里一动不动{🎤}，让人闻之色变{🤙}，可刚刚才探出头来{🙀}，一梭子子弹就扫了过来{😸}，王全中只得立刻又缩回了头来{🤐}，那强劲的破空厉啸{}，还真让人没有注意到其中的玄妙和不妥{}，依然是惊心动魄{}，脸色微变{}，他听...快杀啊{}，又一个人用生命的代价喊出了一句话{}，那人虽死了{}，等又杀掉一批人{👌}，敌人却攻上来了{}，胖子把插在腰上的枪也扔给了末{}，他们没子弹了{ }，零把那杆猎枪的子弹瞬间消耗殆尽{🔫}，那些人看着他们真的...
《nd lala》相关评论
那個二樓後座
在这个世界上，有像小丑一般狂妄自大的家伙，在用不到他的地方，也非要露露面不可。有像豪猪那样的人，两个肩膀扛着一副救世主的面孔，nd lala似乎日本少了他就要遭殃。也有像红衬衫那样的人，以涂发蜡和偷女人为自己的嗜好。还有狐狸，装出一副“假若教育是个活人，它穿上大礼服也就成了我”的样子。这些人都各自摆出一副趾高气扬的架子，独有这位老秧君，似有若无，宛如一只被人当作人质的木偶，规规矩矩地活着。这样的人我从未见到过。他面部虽然有些浮肿，但是丢弃这样诚实可靠的男子而倾心于红衬衫，足见得这个玛童娜也是个不识好歹的水性杨花的女子。任凭他红衬衫有几打，也抵不上这样一位正派的男子
叁少
本片真正的感染力来自于事件本身，复杂状况与繁复事态共同交织了一种极为特殊的境地，nd lala在这里，患者、家属以及医生共同支撑起了这份困境，自我的选择流露成为了最动人的一部分，但这一部分在电影中来说却是极大的忌讳。精彩的电影其中之一的追求就在于内容与诉求的丰富性，过多情感表露则是挟持单一情绪的简单输出，这一行为掩盖了原本事物所蕴含多重性，不在是一种任人解读的模本，而是成为了待人接受情绪的载体，当这片子中事例有共同点之时，便会彼此绞合成一种极大的力量，进而对观影者造成极大的冲击，这也是前几集看起来极为精彩，后面有些乏味的原因，其差别就在于有没有共同联系的存在，但这一点只能存在与纪录片之中，因为观众总是默认纪录片是真实的，一旦这一技巧移植到电影之中后，nd lala带来的便是因其背景生活做的不够所产生无谓的空喊和失衡。
盐胡子
无论是99.9这个数字梗，nd lala还是先针对检察院，后针对法院的案件设计，都看得出编导组对司法公正依赖于三权制衡的关心，这点很值得肯定。但，剧情设置缺乏一条主线脉络；说教片段的话语也太多抒情太擦边而过，该尖锐时没有尖锐；把司法公正的解决办法归于法官的个人觉醒，nd lala这种回答，本质上消解了权力制衡的制度设计问题。说到底，nd lala这个剧本写得并不算好，用冤罪去挑战判决不公司法不义本身是没错的（其中单说故事性，整个剧的情节排序也有些奇怪），但你用了两季19个案件，一直都停留在这个层面，nd lala最终只论证了个案调查不够、判决证据不够的现象，nd lala这个论点再上升也无非是更严谨调查程序更加严密，但是根本上极高判罪率背后对无罪推定的法治原则、人权观念，nd lala没有动摇；对于检察院法院掌握国家权力的傲慢与盲目，也缺乏深入反思。
袋袋熊在路上
教科书式的「nd lala」，放到四十年前的背景也理解不能怎么就成了经典之作，爱国主义征兵宣传？男子气概英雄颂歌？全片大多镜头的士兵肉体和激烈冲突漫溢的雄性荷尔蒙和摆设性质轻描淡写的传统异性恋浪漫戏份反让占据主体的张力倒向Beau travail那样的深柜军中男同暗示。所有的空战场面都没有电影自以为的热血沸腾，而是围着一个意识形态战争虚构所指般的敌机符号打转。最讽刺的是，题材本身可以成为反映体制扭曲人性之恶疾的绝佳素材，但电影使用颂扬抛光个人主义过时神话的口吻塑造了全然超现实的大男主，所有勉强称作情节的愚蠢桥段都为单一的衬托主角目的而存在。除此之外，汤姆克鲁斯所做的全部表演只是邪魅一笑。
