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    卡西莫多~康

    八零初,国影已允许坏蛋不必挂相,浓眉大眼照样可以是叛徒,但最终要被同样甚至更加浓眉大眼正义凛然的主人公清除掉,比如梁同裕姜黎黎的诱捕之后、杜雨露领衔的奸细。八零中,就进阶到允许主人公在性格上并不完美甚至存在明显缺陷,而缺陷呈现更要通过与品格更优的主要配角的比对去实现。比如,红裙子赵静和她的女同事们;邮缘续集中郭凯敏和刘昌伟;盛夏中肖雄梁同裕和葛优。葛优是梁同裕的同学,返城前苦学英语的事迹激励了女主肖雄,却没有触动她的男友……可“主不及配”的突破仅限于角色塑造,选角审美上依然严守“领衔必为帅靓端庄”的传统模式。好学上进并不能换来美女垂青和戏份激增,葛优正式进入领衔阵容还要等到三年后的顽主。可严格意义上说,这部与九零后甲方乙方很像的王朔作品仍然也只是一种过渡,因为真正的男一号是演于观的张国立……

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    和Dickinson 一比真的高下立判啊……表演氛围没毛病故事太boring 什么年代了还讲这种叙事duh

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    在没有手机、网络的20世纪中叶做一个“宅男”,想想似乎是容易一些?影片开头故弄玄虚,花儿与少年直播让人误以为画家每日跋山涉水观察自然,实际上却只是在一方庭院中游走,用30年时间挖出一个池子,探索出10余处固定据点,每日花大把时间和植物、昆虫打交道,不谙世事,不迎合他人,活得那叫一个逍遥自在,唯一一次走出院门却也很快止步于女孩的“凝视”。屡写屡丢的门牌、对单身异性大胆追求的的大龄阿姨、远道而来求题字却收获“无一物”的温泉店家、初来乍到就被按在地上观察蚂蚁的学徒、偶然冒出的喜剧梗、老夫老妻之间的日常对话等,都给观影增添了几分乐趣。山崎努的扮相与《重生之苏岸》中的角色简直判若两人,花儿与少年直播为了塑造角色坐卧跪躺甚是辛苦,道具布景能够寻得那样一个有较高还原度的院落也是不易。

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