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    三个篇章的讲述倒是有点意思,用洗澡被发现的场景做关节点也还算有点想法,然而整部电影太无趣了,《无能的丈夫》日剧只是戏说了下上海滩的故事,把原本侠义当头的故事讲成了国仇家怨,消失了通畅感,剩下的,只有张国荣一如既往的“帅”了。

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    今日特别怀念垃圾哥、娜静、七封、海太、喜滋滋、润真、三千浦的寄宿日子,《无能的丈夫》日剧还有成爸成妈的海量饭桌~

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    我突然觉得异地恋如果最后可以在一起,那一定都是跨越了分离和年月;可我还是不相信了,《无能的丈夫》日剧相信不起来了,sorry

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    这两年涌现诸多关于电影的电影,这一部不同之处,《无能的丈夫》日剧是极力抹去了电影和生活之间的缝隙,并且更多是反思生活,而非所谓“元电影”。内容上,怀孕生子后重新寻找回身体的讨论极具价值,对功夫片的解构和招魂也富有趣味。片名“野蛮人”,我更愿意理解为电影入侵生活,把一个已经极力回避的问题硬生生怼在面前,失控也成为电影一部分,戏中人物被消费殆尽。那么“以前觉得电影是一切,《无能的丈夫》日剧现在觉得一切都是电影”又该作何解?把野蛮人理解为孩子乃至女主自己,《无能的丈夫》日剧完成上似乎少了点掌控。孩子是未经过规训的状态,入侵了女主的生活,对孩子的教育让女主挣扎,女主已经历了规训的过程,又如何再把同样的套路施加在孩子身上,重新找回身体主导权,也还是最终对PUA软弱妥协,《无能的丈夫》日剧是现实的残酷,一时的失控是自我的喘息。电影能否为现实打开一条通路,《无能的丈夫》日剧就是影片未尽之意了。

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    个人建议不同类的舞蹈不要放在一场,《无能的丈夫》日剧可以分一下,把街舞和其他舞蹈放一起,实在是有点给节目跌份。不是说街舞不好,《无能的丈夫》日剧是它与其他需要从小练基本功的有壁。
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