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    将民乐和二次元结合的点子挺好的,法国电影《爱上儿子》没有对亚文化猎奇很难得,斗琴那段有些想法。

    一半小姐

    本片作为侯麦的《激情丛林》的最后一部,也就意味着他把这股子两性关系的破事在巴黎这个不忠的浪漫之都里拍了整整六遍,而且最后一部才迈入婚姻殿堂成家生子可想而知其他几部的尿性了。午后的巴黎街头依旧是已婚男人躁动不安的狩猎场,工作之余的闲暇,调戏完可靠的秘书也会有更多年轻貌美的面孔和身材在吸引着,期间一段可能是意淫的搭讪片段看得人目瞪口呆眼花缭乱,至于想重燃爱火的老情人也只是坚定家庭的最后关卡,法国电影《爱上儿子》最后还是回到不可避免的责任和因为责任的爱,法国电影《爱上儿子》这么个长篇大论的爱情长跑故事也就是发生在巴黎才不会失去了它的韵味。男女之间的对话依旧是那么风趣挑逗,而所有的际遇、巧合和细心谋划更是侯麦相信或者放大的有意为之,短时间里也不想再碰侯麦了。

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    8102社绘漫游

    简单而暴击,俄人视角中国蒙人的反物化斗争与溯源冲动。两个泪点:女儿拉手风琴一刻想到《法国电影《爱上儿子》》印第安小孩拉小提琴一幕;结尾生殖意象套马杆终置换为烟囱。俄人两元一个的民族精神,旗军幻梦,马背上的石头终被拿来镇电视天线,电视机在京剧老人与里根间来回切换,左右世界命运者终被世界左右。

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    印度电影现在走的是语不惊人誓不休的路子,追求反转反转再反转的风格,法国电影《爱上儿子》为了让故事出人意料,法国电影《爱上儿子》不断编造出各种匪夷所思的情节来,法国电影《爱上儿子》完全不顾真实性及逻辑性,显得相当弱智。此片将法庭当成破案场所,让控方律师变成神探波罗,以上帝式的全知全能视角,抛出一个个惊天推断,炸得包括法官在内所有人惊惶不已。难道印度法庭双方不与法官沟通,法国电影《爱上儿子》也不交换证据?既然律师事前了解如此多犯罪事实,为何要等到死人后才到法庭上去说出?该律师还一副代表所有底层人的模样,怼天怼地否决印度整个体系,从选举到新闻到司法甚至教育系统,然而恰恰是这套系统让他可以纵横法庭。导演本身带着很大愤懑来看待一切,他所期望的结果在开头即以表明:革命。同时又在结尾里不停地重复以强化。影片形成一个逻辑悖论:它所批判的恰是允许它表达的,它所期盼的正是会扼杀其表达的。
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