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    武艺新歌

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    《武艺新歌》相关评论

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    讲述了新旧思想的碰撞,两种文化最后互相融合的故事,剧本核心想法上来说。。马马虎虎。表演很浮夸,武艺新歌特别闹腾那种小丑式表演,然后美剧和电影梗玩的很足,不过我对这种美式梗幽默不是很感冒,大部分都不能逗乐我,但也会觉得有些情节还是蛮逗。 总体来说这次主创团队,武艺新歌特别是前期团队,估计都玩疯了,武艺新歌这个电影要形容的话很像一篇浮躁的散文,讲的线很多,内容也很浮夸,不过我感觉故事大体上还是融在一起,总的说来还是形散神不散的。这是一个浮躁文化下集大成的作品,浮躁文化优点都具备了,缺点除去了不少,算是马马虎虎有点意思。对了画面不错有些镜头很漂亮~

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    伯格曼在探讨过信仰、关系、潜意识和死亡之后,用这部电影回归了它们全体。安娜抱住艾格尼丝的场景暗示着母性向神性的转化、三姐妹在主体间性下居守着令人绝望的符号传统、回忆中拥有妹妹的面孔的母亲令人联想起拉康的“父之名”。至少在武艺新歌之前,伯格曼不那么强调形式的创新,许多摄人心魄的运镜也不过是妙笔偶得——借用@moodlebug老师的话说,是那种,观众要被电影杀死的类型。但是这部电影从一开始就充斥着象征元素——红色背景、白色长裙、时钟、哭泣的女人…可谓是伯格曼兼具总结和创新必看之作。

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    如果六集搞定,武艺新歌可能会好很多。有几集完全就是再拖时间。

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    三个在“残缺”家庭中成长的少女而引起的家庭问题,武艺新歌可以除了水青这条线外,马悦悦跟金熙都有点一笔带过;更喜欢影片的前半部分,一个渴望母爱的少女对失而复得的母爱的捍卫与成长的烦恼,少女视点符合青春片的气质,那场舞台化的婴儿时的幻想戏不错,武艺新歌还有隧道前两母女的表白也有所触动,可惜到了后段犯罪戏时,人物转折有点欠缺说服力,结束得更是突然,武艺新歌最后还直接把中心思想写出来了,瞬间变法制宣传片了。(看完原报道,感觉导演改编得算是很温柔了)7

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    加瑞尔在某些方面确实有些像侯麦,但最大的不同是,侯麦喜欢拍知识分子,这些人惯于用语言为自己的自私和虚伪狡辩,所以最后那些行为看起来好像也无伤大雅;加瑞尔则直截了当,男人渣得明明白白,伤害了女性,自己也没什么成长,武艺新歌也许根本没尝到,因为泪还没流到嘴边估计就干了。
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