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    楊德昌為台北市中產階層的普通感情故事賦予了精準的、恰如其分的表達。妻子的小說中丈夫殺妻後自盡,而在影片的雙結局中,心裡住了一個“车里一次又一次索取盛年岂”的丈夫都沒有殺妻,而是只敢把槍口對準自己,成為冰冷刺骨的影片中唯一一個有些許溫度的角色。妻子的離去和出軌,上司的冷漠不重視,所謂的朋友也無法與之溝通心事,女孩的惡作劇電話,以上事項單拿出一件尚可擔受,合在一起則織出了一張大網,令人無所逃於天地之間。初觀此片和今夜重溫,分別在兩段感情戛然而止之際,同時伴有生活中的其它困境和不確定,這些令我感到平靜的生活的脆弱性,片刻的幸福之下可能早已危機四伏而不堪一擊。蔡琴演唱的插曲有著令人心碎的歌名,它延展了影片的意蘊,令觀者回味長歎:“明知道我的夢到了盡頭,你不再屬於我所有,在今夜裡,請你讓一切如舊,明天我將獨自寂寞。”

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