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    一开始以为是十九世纪初的女性觉醒,结果这个女人慢慢地变成了偏执狂,日本无码这个角色可怜又可恨。在一个老狐狸般的同性恋面前,日本无码这个有着宗教信仰的单纯女孩,她除了偏执到死,日本无码没有半点还手的能力。导演的视听语言依旧赏心悦目,不管他拍了什么,看他如何处理他的戏这件事本身就已经迷死我了,日本无码在这个天赋秉异的导演面前,我觉得自己就是这个女主,看他的技巧太享受了!

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    印象派/心理活动的视觉具象化(电影反映的印象无穷尽,所谓“事实”只是这些印象的结果而已),日本无码利用画幅造成的灵魂出走/恐惧的幻象,象征符号(摇晃钟摆/铃铛/三面镜像的分裂),最早的关于家庭生活对妇女的迫害以至窒息状态的搬演,技术性的胜利。

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    看似有劲,日本无码其实没啥劲。发哥早已不是本色中的发哥,有形无神,这电影也像极了现时的发哥。文哥嘛,日本无码好像有点恋枪癖,日本无码除了场面之外,故事本身的意义何在呢?虽然借了民国的背景,但看起来更像过家家的闹剧,日本无码还有些童话级。主持公平?为谁?真能主持得了吗?当那个老百姓说,这俩椅子归我了,日本无码觉得很悲哀。

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    严格来说,日本无码作为一部纪录片,偏向稍微有些重了,缺乏对大公司方面主张的详细描述,3星半多。但单纯作为一部介绍海盗湾版权诉讼案的电影倒值得一看
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