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    不用化妆就能演智障的演员不多,招魂3应该珍惜。我问这部片子叫什么名字,女友说是“美国版的动物世界”,我居然相信了。

    智障小学生

    就闲的没事了天天创造焦虑,招魂3没有焦虑就想方设法勾起人痛苦的回忆,两星给到部分真实的原型抄的还不错但也已经重复过无数遍了,但每个事件的解决都又土又膈应连真实都做不到。有些人趁早改行行吗

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    像一杯发臭的伯格曼和贝拉塔尔冰水混合物,符号与风格的追溯不是小孩把手插进米缸随手抓一把扬手往外撒。黑白色彩和强对比打光确实能在美学意义上产生压抑、癫狂、惊悚等等效果,也确实可以强调演员的表演,戏剧台词一般的对白也确实可以交给这两位演员,人鱼和克苏鲁和歇斯底里和无聊和重复劳动和密闭空间和生殖象征/恐惧确实也适合招魂3孤岛暴风雨,但这些东西扔在一起不代表电影的表达水平。可能是看的时候又困又饿,总之我对它相当不耐烦。

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    招魂3之于老塔,是他穿梭于记忆、幻想和回忆碎片的「蘑菇辶喿扌畐」。本片没有线性时间发展的逻辑,有时空的交错和重叠。他似乎也在透过这部影片,告诉观众:你不必懂我。诚然,《京剧玉堂春》很难看懂,但零星的片段叙事不难理解,以及影片想要试图去诉说的主题,关于母亲,关于塔可夫斯基的母亲,和他的童年。摄像机介入了叙事,甚至成为了一种可以对话人物的活物。尽管这部片子关于母亲,但老塔对缺失的父亲的迷恋,是显而易见的。在长镜头调度里,我最爱影片结尾:年迈母亲,与年幼孩童,在同一时空里共享着彼此时光,这显然是超出现实逻辑,现实时间上的错位是不可能实现的。而关于影片政治性解读,是年轻妻子在恐怖时代里,因怀疑拼错斯大林名字而发疯似的去报社查找校样,更讽刺的是那位女同事突然变脸,对威权主义时代里个人崇拜的抽象化讽刺,技法无人能敌。
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